《第二十条》

作为一部反映社会现实的“普法”影片，《第二十条》将正剧与生活流喜剧较为和谐地融合在了一起，以“正当防卫”为根缠绕展开了三个案件，最终以宣传公平正义收束，从立意角度来看不失为一部成功的电影。马丽作为女主角扛起了整部电影的喜剧成分，用高超且自然的演技和喜剧功底锚定了整部电影的生活流基调，让这部背景原本基于大众可能不太熟悉的公安、检察院的工作日常的影片稳稳落地，注入观众更为熟悉、更为亲切的烟火气息。 然而李茂娟这样一个普通家庭妇女的角色，即使经过马丽的演绎变得真实、鲜活，却依然逃不脱男性叙事体系的禁锢。她被设定为一个为了让儿子读更好的高中而辞去工作全职在家的中年妇女形象，这首先就失去了作为一名女性的独立自我。随着影片叙述逐渐铺开，我们可以发现，她的丈夫、儿子，乃至戏份较轻的哥哥都有自己独立的个性：丈夫工作负责，遇事圆滑周到；儿子勇敢倔强；哥哥则是一个鲜明的“高位者”角色；只有李茂娟，或许我们可以说她泼辣又有点爱计较，或者又用“爱儿子、爱丈夫”来形容她，但这些都是这个角色倚靠家庭建立起来的个性，假如脱离家人，我们似乎看不到真正属于茂娟自己的性情。她 “爱”的是儿子，“护”的是儿子，吃醋计较的是“丈夫”，当与周边这些角色剥离开后，我们却难以再描述茂娟本人的样子。而这样的中年妇女形象，却是编剧、导演经常在影片当中设置的，脸谱化、标志化的男性辅佐角色。 《第二十条》中李茂娟的出彩，是因为马丽的演绎，而绝不是因为这个角色原本的厚度。