《沂蒙颂》赞颂了沂蒙人民杰出的沂蒙精神：任劳任怨，一往无前，爱党爱军，甘于奉献，艰苦自主创业，发展奋进。整个故事情景没有任何说教，仅仅是通过感人的音乐旋律还有演员的真情表演，让我感受到了老区人民的那博大的爱。那个年代精神生活虽然贫乏，但像《沂蒙颂》这样的舞剧还是感动影响了我们这代人，可见舞蹈带给我们的魅力是无穷的。这部作品很好的表达了沂蒙老区的人民对人民解放军的感激以及热爱之情，通过英嫂这一人物形象讴歌战争时期广大中国普通女性的一个聚焦点，体现了共产党为了人民的解放而不懈奋斗，人民同时也拥护共产党。
七十三年以来，我国综合国力显著增强，主要表现在：我国国民经济快速发展，经济实力不断提升，现在已跻身于世界经济大国的行列；科学技术突飞猛进；国防和军队建设取得了重大成就；国际地位日益提高，在国际事务中发挥着日益重要的作用，成为维护和促进世界和平与发展的坚定力量；百姓生活发生了巨大的变迁，我国人民实现了由贫穷到温饱、再由温饱到总体上小康的历史性跨越；实现了人民当家作主，人民真正成为国家和社会的主人，国家的一切权力属于人民，人民可以直接或间接地行使管理国家和社会事务的权力；中国特色社会主义法律体系基本形成，依法治国基本方略有效实施，社会主义法治国家建设取得重要进展，公民有序政治参与不断扩大；人民日益增长的精神文化需求得到更好满足；生态环境不断改善，以改善民生为重点的社会事业进一步发展。
奉献是中华民族的传统美德，也是全人类共同的价值追求，更是共产党人的
重要精神特质。
江姐的奉献精神，一是体现在她为了国家和集体利益甘于奉献。江姐在党内的职务不高，党交给她的任务也非常平凡，但她能够在平凡的工作岗位上忘我工作、无私奉献，忘却小我、追求大我，舍却小家、顾全大家，将个人的得失荣辱抛诸脑后，将党和人民的事业牢记心田。二是体现在她始终不慕名利朴实求真。江姐走上革命之路的初衷源于“解放全中国”理想，一开始就明确了不慕名利的崇高站位。江姐没有自己的利益、自己的事务、自己的感情、自己的爱好、自己的财产，甚至没有自己的名字。为了革命，江姐不得不常常辗转各地、变换职业、更新身份，她所从事的我党地下工作是艰苦卓绝的，常常是在孤立无援的情况下，冒着被捕与被杀的危险，默默履行着自己的战斗责任，与国民党反动派进行针锋相对的斗争。
芭蕾舞剧《红色娘子军》是中国民族芭蕾的开山之作，它将芭蕾审美与中国传统艺术融会贯通，创造出新的舞蹈语汇。剧中不乏对芭蕾艺术的民族化创新，将中国戏曲中的亮相、圆场、顺风旗、托按掌，以及黎族民族舞蹈元素等，融入到曼妙的芭蕾舞姿中，艺术性地表现出革命军人的力量感、正义感。此外，配乐中包含了中国传统乐器，采用民歌旋律，以及载歌载舞的伴唱形式，无一不打破了芭蕾艺术的陈规。
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