苏轼《寒食帖》艺术特色全面赏析——带你感受“神”作的美妙书法

来自发布于：2020-04-30 21:19:23

苏轼《寒食帖》艺术特色全面赏析——带你感受“神”作的美妙书法

历史上有“天下十大行书”一说，而且现在网络上也炒的很凶，虽然排名遭人质疑，但其水平是毋庸置疑的，今天我们就来聊聊排名第三的苏轼《寒食帖》。

《寒食帖》究竟好在哪？如何欣赏《寒食帖》？想必这是绝大多人想知道的答案，现在我们就一起来探讨一下。

一、《寒食帖》的背景

苏轼由于政治上的迫害，反对王安石变法，被调离京师，后又历经乌台诗案，不久被贬到黄州，来到黄州的第三年，到寒食节的时候（清明节），苏轼看着自己屋简陋的房屋，再想想自己被贬不受重视的遭遇，心生感慨，穷途末路，于是提笔写出著名的《黄州寒食诗帖》。

此作品是苏轼随手即兴创作，没有正式的落款和印章，如颜真卿《祭侄文稿》一样，都是有感而发的草稿。

二、《寒食帖》诗文赏析

01 第一首原文：

自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起须已白。

白话翻译：自我来到黄州（今湖北黄冈）已经有三年了，年年都盼着春天能留住，但时间总是不待人。看到今年连绵不断的雨和萧瑟深秋的光景，心生悲凉之感。在屋里，我突然想到了海棠花（用高洁的海棠花比喻自己），海棠的花瓣随着今日的风雨散落在污泥里。在不知不觉中，时间偷走了海棠的美丽。我现在就像生病的少年，病好了，须发也白了。

注释：暗中偷负去，夜半真有力。引用庄子典故，庄子说：“夫藏舟于壑，藏山于泽，谓之固矣！然而夜半有力者负之而走，昧者不知也！”就是有人把船藏在山谷当中，可是夜半忽然发现船不见了，因为潮水一直涨一直涨把船给带走了。庄子的意思是，把东西带走的是时间，没有一个东西比时间更厉害，它会把所有的东西偷走。

解读：第一首中，反复在感叹岁月不留人，自己的一腔抱负在时间这一把杀猪刀下慢慢被磨灭了，看不到希望。“苦雨”和“秋萧瑟”这样悲凉的景象让苏轼触景生情，觉得自己就像海棠花一样，在这样恶劣的政治环境下，不知不觉中颜色凋零，尽管自己心中极力想留住青春岁月，想施展抱负，可现实如此，就算自己等到东山再起的时候，自己也是鬓已花白了。

02 第二首原文：

春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。

白话翻译：近来，雨下的很大，春水都要快淹没我的房屋了。我的房屋如同渔舟，像流淌在江河里、云雾里。空荡荡的厨房里只剩下这一点越冬的素菜，破灶里烧着湿漉漉的芦苇。哪里知道今天是寒食节，只看到乌鸦叼着冥币。京师皇宫与我隔着九重千里，祖宗坟墓与我相距万里。也学起阮籍痛哭穷途，自知死灰是吹不起来的。

注释：也拟哭涂穷。引用《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾，不由经路，车迹所穷，辄痛哭而反。”意思是阮籍穷途末路，抱头痛哭，意即政治官场的末路。

解读：第二首中，强调自己已经到了穷途末路，无法东山再起的地步了。仕途的囧境就像屋外的大雨，我就像这座破屋游荡在世间。现在穷的只剩下越冬的蔬菜，没有吃的，还天真地想着用湿漉漉的木柴生火，这些都是痴心妄想。看着遥远的、心中向往的京师和眷念的故土，心中痛哭不已，因为自己现在无法回去，苏轼看不到希望，有的只是无尽的哀叹和忧伤。

可以说，这两首寒食诗充满着无限的哀叹，哀叹自己穷途末路和迷茫人生。

三、《寒食帖》书法赏析

《寒食帖》是苏轼的最经典的作品，是无意之作，被誉为“天下第三行书”，至于是否为过誉，这就是仁者见仁的事情了，但我们不得不承认《寒食帖》确实是千古神作之一。

其“神”在哪？想必大家都很好奇。

01 扎实的书写功夫

古代书家由于从小就开始写毛笔字，基本功不再话下，对笔锋的控制能力绝对是一流的，不管是藏锋、露锋、中锋、侧锋、绞转、翻笔等用笔技巧都是很熟练的，这里我们就不必细说，因为这是流传下来的名作中最基本的要求。

02 宽扁的风格创新

众所周知，苏轼在宋代书坛中之所以有着举足轻重的地位，与他的风格很有关系，苏轼的字体基本是宽扁的结体，整体这是左低右高、左舒右密，并且点画多肥粗丰腴，这是字形上的创新，黄庭坚笑言其为“石压蛤蟆”，虽然这是玩笑话的口语，但仍然很贴切，蛤蟆身体也是宽扁偏胖的体型，与苏轼极为相似，笔者觉得，其中的“石”也可以理解为苏轼在政治上受到的迫害，其宽扁的字形与内心理想的压迫似乎存在着千丝万缕的联系，真可谓“字如其人”。

03 跌宕起伏的节奏变化

从古至今书法都忌讳书写没有变化，一直都在强调勿用端正死板的书写方式，“变化丰富”一直是书写的准则。

寒食帖不论笔法、结构、章法，其节奏都是跌宕起伏、极具变化的。

跌宕起伏突出表现在以下几个方面：

（1）大小之变

下图中的相邻几个字大小反差特别大。