经济要改革，科学要创新，中国山水画也要在继承传统的基础上，不断地总结、发扬、探索和创新。本人用了一、二十年时间的研究与实践，“古今贯通,中西合璧”，开创了“江南风光与平原风景”的焦墨山水新画种，其代表作有两个百米长卷《万里山河图》与《沙澧风景图》，还创作了千余幅创新焦墨山水作品。
前段时间，在今日头条上，图文并茂发表了题为《浅谈中西方绘画特点、区别和联系》与《用“黄金分割“原理构图》的文章，本文图文并茂，重点阐述“透视学”也是中国山水画的基础理论的问题，并以自己创新作品为例，验证“透视学”在山水画创作中的应用。
一，“透视学”简介及与绘画艺术的关系。
“透视”是绘画和其他造型艺术的专用述语。画家在作画时，把客观物象在平面上正确地表现出来，使具有立体感和远近感，这种方法叫透视法。
广义的“透视学”是指各种空间表示的方法。狭义的“透视学“是指十四世纪逐步确定的描述物体，再现空间的线性透视和其科学透视方法。现代则由对人的视觉的研究，拓展了透视学的范畴内容，在国画的绘画艺术中有着广泛而重要的应用。
以下以自创作品为例，简单地介绍几种常用的透视方法的应用。
1，纵透视。即将平面上离视者远的物体放在离视者近的物体之上面。如《九寨多泉瀑》此画中，远景瀑布画在山坡村落和近景溪流的上面。
2，斜透视。离视者远的物体沿斜轴线向上沿伸，这也可以理解为对角取势构图的理念基础。
3，,重透视。即前景的物体放在后是物体之上。如《溪桥策权图》及其截图，以山岩为主的前面山体贴在后面整个深色山体的前面。
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